自游空间

人在大悲的时候真的是没有泪水的，当你的眼泪流下来的时候那证明泪水已经把你的悲伤带走，你已经开始释怀了。

当我每次翻开手机通讯录或是网络即时工具的时候，我总想说，可是我又会静静的把它关上，因为我知道我什么都说不出来，也没有任何人能给我答案。最后我还是选择了这里，因为我知道直到我把这3个月的心声吐出来的时候，我才能放下我自己。欲成大我必放小我。我觉得老天爷对我要求的太严格，压的我透不过气来，至少这三个月来我无法承受，所以这三个月一直是荤荤恶恶的度过，包括旅行，我感觉到我心里的石头比我身上的包还要重。但是那一刻我的目的正是在次，我知道天主让我背负上自己的十字架开始自己的旅程，每个人都应该是，人在不断成长的时候就会越清晰的看到自己的路，什么时候当你走到终点的时候是你看的最最清楚的时候。在这个过程中你会不断给自己定位，越往后你越知道自己要的是什么。

在你长大后你就要学会也该学会背负起自己的十字架，这个十字架在我们年轻的时候觉得是负担，是压力，但当你真正长大的时候你就会慢慢的觉得他是天主对你的爱，如果你不能够去背负，那就就不能逾越。

我不够成熟，偶尔也觉得困惑不知道自己到底要什么，所以我觉得迷茫，我不知道老天爷为什么对我要求那么严格，我不是才华横溢，也不是业有所成，但是我知道我自己真的在不断进步，不管进步的多少，为什么你们你们要拿一个界定成熟的标准一个在你们目前的环境中已经是优秀的标准来衡量我？我正是认识到我的不足，我才希望到更优秀的环境中去成长，这个机会很难给我吗？我的路就这样一次次的被截断，在这个时候我根本不知道把自己安放在何处！感觉就像一个零界真空的状态无处安身。就像在Sheol（不知道怎么翻译，不是地狱的意思），即天主教所说在救世主耶稣到来之前死亡的人所去的居所。

不过今天我释怀了，我知道该继续背负着自己的十字架上路，因为这是责任也是义务。

在这个设计泛滥浮华的时期，他一直默默地虔心于自己的领域。在中国这个汉字大国，近代，竟然没有一本象样的中国人编译的关于汉字细分化研究的书籍，在西汉还有许慎的《说文解字》，而在21世纪，我们看到汉字在异国才真的得以尊重。“文革”后，字体的研究也处于停顿的状态。在中国，70年代半期，上海成立了日本的森泽排字事务所，那时广泛使用的是修改后的明朝体。此后，从台湾，香港也有一些字体引进过来。八九十年代中国基本上采用这些字体。

近些年来，一些热衷于文字以及一些认识到文字重要性的有识之士，开始了开发中国自己字体的工作。 王峰

1971年出生，先后毕业于西安大学工业设计系，日本京都造型艺术大学设计系，获艺术学学士学位。日本字体协会、上海平面设计师专业委员会会员。

作品曾获首届华人平面设计大赛金奖、优秀奖、第6、7届日本东京森泽国际字体设计大赛森泽奖、日本首届21世纪亚洲设计大赛市长奖、第三届北大方正奖印刷字体设计大赛优秀奖。入选98国际传真图形艺术展、第38、39届日本京都设计大赏展、第5、６届特尔纳瓦国际海报三年展、第14届拉赫蒂国际海报双年展、深圳设计03展、第8届德黑兰国际海报双年展、第8届日本富山国际海报三年展、平面设计在中国05展、德国汉堡当代中国海报设计展、 2006X动力汉字主题国际海报邀请展、日本字体设计年鉴等。作品被多个国家文化机构、日本富山县立近代美术馆、斯洛伐克特尔纳瓦Jan Koniarek美术馆、芬兰拉赫蒂海报博物馆、伊朗德黑兰图形艺术博物馆、德国汉堡图形艺术博物馆等永久收藏。作品及访谈收录于《艺术与设计》等专业丛书与杂志。

Neocha新茶网（王峰）专访:

n 简单的介绍你自己下。

王：我是一个字体图形设计师。

n 你是西安人。西安在你的印象里是怎样的城市？

王：黑白色的城市。

n 怎么会选择到日本去留学？之后怎么又选择来上海？

王：当时我整天在考虑怎么做出很中国的设计来，那时好一些的设计都很洋，我印象最深的就是有一阵子大家名片设计的的形式感都很强，为了追求英文的线条感，汉字设计的很小，小到影响阅读，那种设计应该不是我们自己的东西。日本的设计很棒，很东方，同样使用汉字，所以我想知道他们如何思考，是怎样教学生的。

上海是个很有魅力的城市，我想这样的城市应该有许多设计需要做。所以我想知道他们如何思考，是怎样教学生的。

上海是个很有魅力的城市，我想这样的城市应该有许多设计需要做。 楮，字体设计
n 年轻的时候有理想么？是什么？上海是你把年轻时的理想实现的理想城市么？

王：年轻的时候听到有人说大陆没有设计，很气人，就想尽力而为。这种心态和听到有人说自己家穷，所以想致富是一样的。

n 我看过你的海报设计，狠棒，之前是学什么设计的？为什么去日本之后选择字体设计，没有选择平面和影象类的？

王：人一生要走很多路，不一定哪几步会忽然听到几声掌声，你就会再多走几步。在日本入学前参加了一个东京的字体比赛，拿了一个奖，学校的字体老师就对我很好，他是研究欧文字体的，我从他那里学到了很多。话说回来，我在那里学习期间并没有太大的偏好，没有逃过影象课。只是这些年越来越喜欢汉字了，汉字很漂亮。

n 请介绍下，关于你的字体设计

王：最有表现力的汉字应该是书法，但它很难被当作字体使用，最重要的一个问题就是它的随意性，但有些书体经过设计是具备变成印刷体被使用的条件的，我做过对一部分瘦金体和楮体的设计整理，效果很好，我觉得很好的书法字体不能被大众使用实在很可惜。这些设计整理只有对书法有一定理解的设计师才能做。汉字很深奥，汉字的发展也很复杂。汉字本身并不是很好的信息传播符号，它的魅力是它每个字都有一个故事，但发展到今天，这种象形文字的象形性几乎完全消失了，我最近和朋友合作做过一些实验性的字体，企望恢复它的魅力。 瘦金体，字体设计

n 可否谈谈您对设计中“借鉴”一词的看法？

王：借鉴什么？是借鉴精神还是形式？是借鉴一个民族的还是某个人的？

n 你对书法的看法？

王：书法是能把汉字美表现到及至的手法之一，写写书法对设计很有益。 喃体， 字体设计
n 近年来，有很多“新生代的设计师”层出不穷，象大声展这样的活动你怎么看？你觉得现在中国的设计真的有媒体发展的那样趋势良好么？

王：挺好的，对社会的设计意识和设计氛围都有益。 中国的大众和设计师要对自己的文化充满自信以后才会形成中国自己的设计风格。

n 你觉得未来中国的设计师是否应该回归传统，和更细分化？

王：我们要善于发现我们自己好的东西，不管是传统的还是现在的。

至于设计是不是应该细分我不太清楚，但我觉得大家应该各思其职，而不是各行各业都在拼命找赢利点。

n 你是怎么理解设计以及设计师的？

王：设计是让生活变得更美好的一种工作。设计师是走在前面引导大众消费的一种人。

n 你愿意怎么称呼你自己？

王：王峰

n 平时的生活是怎样的？

王：我喜欢安静。

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